刘昊然抢不到痛仰演唱会门票反映出摇滚乐与大众流行文化之间的次元壁逐渐被打破，但融合过程中也存在诸多复杂情况。具体如下：
刘昊然在综艺节目中与董子健哼唱痛仰的《再见杰克》，还在痛仰微博下留言“哥 抢不到现场票~”，这一情况表明，原来抢不到痛仰门票的不止普通乐迷，像刘昊然这样的明星也面临同样问题。
细心的网友发现，在这档综艺节目中，年轻的艺人们播放了不少摇滚歌曲，如福禄寿、草东、刺猬、新裤子、重塑等乐队的作品，说明喜欢这些乐队的乐迷众多，摇滚乐的受众范围在扩大，不再局限于小众群体。
“乐队的夏天”这档综艺节目起到了重要作用，歌单上的绝大部分乐队都参加过这档节目，它让更多人接触到摇滚乐，打破了传统观念中流行文化和摇滚乐之间的次元壁。
被重新塑造和筛选：作为曾经处于地下半地下的小众文化，摇滚乐在和主流文化融合时会被重新塑造和筛选，继而发生改变。例如，很多人会逐渐丧失自我探寻的能力，出现知“乐夏”而不知“摇滚”；没有“乐夏”就不知道该听什么的情况。
综艺改编问题：乐夏之后，越来越多的乐队参加综艺宣传自我，但综艺舞台呈现良莠不齐。有时有跨界合作耳目一新之感，有时则透露出双方无法互相理解的鸿沟。更让人难以接受的是，动辄就被修改得面目全非的歌词，以及和歌曲原作风格气质完全不相符、为了娱乐而抛弃艺术审美的诸多改编版本。
合作现象增多：近年来越来越多的商业电影开始和独立音乐合作，使用独立音乐作为电影配乐。如新裤子《没有理想的人不伤心》在《缝纫机乐队》中的使用，二手玫瑰与《疯狂的外星人》合作主题曲，与《情况不妙》合作《命运》等。
合作效果：独立音乐因其情感尖锐真挚、风格鲜明，在电影中的出现有时不仅能为电影增色不少，还恰如其分地补充了镜头内的人物情感，协助塑造了电影的整体风格。当然，也不排除一些乐队走红为了恰饭而创作的电影配乐质量一般的情况。
打破次元壁后摇滚乐的分化
打破次元壁意味着融合，这场实验必将使摇滚乐内部进一步分化。一些乐队会继续保持地下姿态，并始终以这种地下姿态为荣耀标榜自我；一些乐队会作为一种青年亚文化被流行文化吸收，成为新时代的“网红乐队”；还有更多的音乐人会在这两种状态间持续徘徊。
摇滚乐与流行文化的辩证关系
并非完全对立：讨论独立音乐和流行文化时，不应被前者的个性、艺术性和后者的流水线工业模式限制思维，二者之间的次元壁是流动且可以相互理解的，但在多数时候，普世印象中二者井水不犯河水。
存在流水线复制问题：摇滚乐的叛逆和个性也可以成为工业流水线上的商品，当不同的乐队都用相似的方式表达类型化的情感模式时，应警惕这只是一种流行化的情绪模板。就像年轻人中流行的“佛系”“丧文化”“打工人”等标签，能快速获得群体认可且有表现模板，容易复制生产，成为流水线化生产出来的流行情绪，甚至叛逆也是如此。
摇滚乐的活力与影响：摇滚乐的活力在于即便一次又一次被流水线商业制造所吸纳，它始终保持着年轻的姿态，并再次以意想不到的姿态重新出现。而被流行文化所吸纳的精神特质也并没有消失，会逐渐融入社会的主流价值观念，影响时代的发展方向。
